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鳥——飛翔是真
鳥之所以善飛，在于它很在乎走。
對于唳鳴蒼穹的鳥的姿態(tài)與境界，人類一直向往著。其實，夢想的過程就是思考，而成熟的思考一旦付諸實施就變成了攀登。而只有攀登達到一定的高度，才可能實現(xiàn)由行而飛的過渡與跨越。
正如許多行家所言，年輕的肖偉是一匹耐跑的，而且跑得有聲有色的“黑馬”。也許因為這樣，他已經成長為中山畫壇一位頗有潛質的領軍人物。
在肖偉求證其不斷的藝術飛越境界途程，他像雄鷹，穎悟敏思，放眼藍天。但他始終緊握著一把含芒不露，出鞘爍電的藝術之劍——畫筆，也恪守并實踐著一個理念：用攀登征服高度，以高度求證飛越。
人——行者無疆
瀟湘代有才俊出，志如鴻鵠續(xù)風流。
體形敦厚、為人樸實的肖偉就來自湘江之濱的湘潭。
在岳麓山與湘江水的孕育下，一顆藝術的胚芽從信筆涂鴉的稚童茁壯為一位南下大軍中的猛男。因了自幼培養(yǎng)的繪畫志趣與天然的藝術執(zhí)著，肖偉早在16歲那年就由高中一年級跳級考入了湖南師范大學美術系。求學期間，已經初露鋒芒，他創(chuàng)作的國畫《神圣的呼喚》入選湖南省美展并獲銅獎。大學畢業(yè)那年，20歲的肖偉被分配到中山市楊仙逸中學執(zhí)教美術科。然而某一天，度過四年教書生涯的肖偉突然“銷聲匿跡”了。人在何處？多方打聽，后來才知道這家伙按耐不住那顆不安分的心已經辭職，跑進廣州美院中國畫研究生班修道去了。
年輕可謂重要的資本，肖偉的選擇是艱難的，但也是果斷而有眼光的。為將那把劍磨礪得鋒利，為使筆底起風云，他禁不住對繪畫藝術境界提高的渴望，肖偉開始了飛翔前的又一次達摩式的面壁修煉。在廣州美院的日子也許寂寞，因為他畢竟新婚燕爾，但肖偉將勤奮與專致幾乎全部傾注到自己的藝術解惑中去了。畢業(yè)后，他走出“伊甸園”，再次回歸現(xiàn)實。幾番周折后，終于找到了自己的定位——經伯樂的推薦，他跨進了市群眾藝術館、中山美術館，也踏進了一個使繪畫藝術淬火的黃金歲月。
這段流水帳式的記敘只是肖偉攀登的大致路徑。行者之路往往意味著與飛越相接，所以，還是品讀肖偉的作品更實在。
畫——自然含蓄
多元性：肖偉應該說是一位在繪畫造詣上比較多元、全面的青年畫家。他畫中國畫，也畫油畫，畫色粉，也畫水粉。所畫內容涉及到人物、花鳥、風景。在我的拙目里，肖偉的國畫多會浮動疏朗、明快的韻律，自然而清新。無論構圖還是筆法，都透出信手拈來的隨意與熟絡。如獲“廣東省第一屆國畫展”銅獎的《微?！泛腿脒x“全國第二屆中國花鳥畫展”的《秋雨初歇》。他的油畫則是另一種味道，顯得“苛酷”與“憂患”，似乎每一筆都很用心。這一點，從曾于“首屆中國油畫大展”獲得銅獎的《瞑·飛躍黃昏》，獲得“美好生活。幸福未來”2003年廣東省美術展覽銀獎的《殤》，以及《正在消逝的秋天》、《秋之檔案》等作品中窺斑見豹。而新近入選廣東省美展的水粉《少年的夏天》、色粉《自由的天空》則顯示出肖偉對寫意和裝飾性的不同的審美追求。
詩意性：如果說肖偉國畫的審美傾向于優(yōu)美與雅致，那么，他的油畫就摻入了不少的禪味與詩意。最為明顯的是他的畫作的標題，除了上述的作品標題外，還有“自然而然”、“神圣的呼喚”、“微芒”、“清暉”、“鄉(xiāng)戀如歌”、“紅單車”都取得極富詩意。在我看來，肖偉這樣做的原因很可能出于三種考慮，一是承繼古典中國畫“畫中有詩”的傳統(tǒng)，二是以文字點睛的形式啟示讀者、詮釋畫意；三是凝煉畫魂，尋覓共鳴知音。
哲理性：畫作說白了只是一種具象的線條、明暗、色彩的展示。但這一主觀的展示無疑蘊涵著作者的許多感情與思考。特別是肖偉的油畫，其獨具特色的繪畫語言所鋪染的是心底的感悟，是具有震撼力的靈魂的穿越。從《殤》的煉獄意識，到《瞑·飛躍黃昏》的復活象征，從《秋分》的秩序界定到《秋之檔案》損與榮的辨證，無不闡釋著耐人尋味的哲學光芒。
音樂性：如果站在通感的角度審視繪畫，畫作其實是會泛漫出音樂的韻律的。盡管音樂性在這里屬于一種隱性的東西，可它從另一個層面折射出了繪畫語言不可言說的意境。在談到《正在消逝的秋天》這幅油畫時，肖偉用音樂作了一個比喻。他說那幾根樹枝，那些明顯的線條，就如同音樂中的旋律。按照肖偉的思路，我們不妨將此作當成一曲“秋思”的音樂作品來欣賞：葉子是激揚抑或婉約的音符，或深或淺的棕黃色彩是音樂的主調，組合、盤旋的枝柯、線條可以說是旋律跳動的強度顯現(xiàn)，而大地則是傾訴依托的音樂背景。秋的傾訴就是肖偉的傾訴，他在傾訴生命的堅韌，命運的坎坷，傾訴收獲的快感時空的無限，傾訴——春花秋實的自然大道。無獨有偶，莎士比亞、泰戈爾、海明威等文學大師也曾發(fā)出不同藝術之間相通的感慨，而且從中獲益匪淺。
本色性：就肖偉畫作本色而言，作為門外漢的我只能借用一下專業(yè)人士的專業(yè)觀點。
中國藝術研究院的滕小松博士評價說，“肖偉的工筆畫透出一種源自感覺的典雅美，讓人體味到那份幽雅之情，似在發(fā)月下之感，而又超乎此情之外。。。。。?！币环段⒚！方y(tǒng)攝著虛谷清淡與厚實沉穩(wěn)，畫面流淌著優(yōu)雅的韻律，將一種隱于疏疏朗朗的構想推敲得讓人驚異非常。“許是因為感覺先于理念的緣由，其畫作的內涵往往不易外露?！?/DIV>
中國美協(xié)副主席肖峰談到《瞑·飛躍黃昏》時如是贊賞：題材和內容很有“中國特色”。形式和手法不囿于陳法。對此，筆者以為那就是傳承而不廢創(chuàng)新，借鑒又細采精髓，守中師外，自然含蓄。
本色何在？著于畫中，更隱畫外。
這就如同飛越與攀登，我們驚嘆飛翔的英姿，我們更感佩攀登的悲壯。
因為本色不是孤立的，它貫穿于攀登所征服的高度與飛翔所成就的境界。
初讀肖偉，初悟藝術，我想說：
行者無疆，
藝術無疆，
飛越無疆。
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