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鳥——飛翔是真
鳥之所以善飛，在于它很在乎走。
對(duì)于唳鳴蒼穹的鳥的姿態(tài)與境界，人類一直向往著。其實(shí)，夢(mèng)想的過程就是思考，而成熟的思考一旦付諸實(shí)施就變成了攀登。而只有攀登達(dá)到一定的高度，才可能實(shí)現(xiàn)由行而飛的過渡與跨越。
正如許多行家所言，年輕的肖偉是一匹耐跑的，而且跑得有聲有色的“黑馬”。也許因?yàn)檫@樣，他已經(jīng)成長為中山畫壇一位頗有潛質(zhì)的領(lǐng)軍人物。
在肖偉求證其不斷的藝術(shù)飛越境界途程，他像雄鷹，穎悟敏思，放眼藍(lán)天。但他始終緊握著一把含芒不露，出鞘爍電的藝術(shù)之劍——畫筆，也恪守并實(shí)踐著一個(gè)理念：用攀登征服高度，以高度求證飛越。
人——行者無疆
瀟湘代有才俊出，志如鴻鵠續(xù)風(fēng)流。
體形敦厚、為人樸實(shí)的肖偉就來自湘江之濱的湘潭。
在岳麓山與湘江水的孕育下，一顆藝術(shù)的胚芽從信筆涂鴉的稚童茁壯為一位南下大軍中的猛男。因了自幼培養(yǎng)的繪畫志趣與天然的藝術(shù)執(zhí)著，肖偉早在16歲那年就由高中一年級(jí)跳級(jí)考入了湖南師范大學(xué)美術(shù)系。求學(xué)期間，已經(jīng)初露鋒芒，他創(chuàng)作的國畫《神圣的呼喚》入選湖南省美展并獲銅獎(jiǎng)。大學(xué)畢業(yè)那年，20歲的肖偉被分配到中山市楊仙逸中學(xué)執(zhí)教美術(shù)科。然而某一天，度過四年教書生涯的肖偉突然“銷聲匿跡”了。人在何處？多方打聽，后來才知道這家伙按耐不住那顆不安分的心已經(jīng)辭職，跑進(jìn)廣州美院中國畫研究生班修道去了。
年輕可謂重要的資本，肖偉的選擇是艱難的，但也是果斷而有眼光的。為將那把劍磨礪得鋒利，為使筆底起風(fēng)云，他禁不住對(duì)繪畫藝術(shù)境界提高的渴望，肖偉開始了飛翔前的又一次達(dá)摩式的面壁修煉。在廣州美院的日子也許寂寞，因?yàn)樗吘剐禄檠酄枺⑶趭^與專致幾乎全部傾注到自己的藝術(shù)解惑中去了。畢業(yè)后，他走出“伊甸園”，再次回歸現(xiàn)實(shí)。幾番周折后，終于找到了自己的定位——經(jīng)伯樂的推薦，他跨進(jìn)了市群眾藝術(shù)館、中山美術(shù)館，也踏進(jìn)了一個(gè)使繪畫藝術(shù)淬火的黃金歲月。
這段流水帳式的記敘只是肖偉攀登的大致路徑。行者之路往往意味著與飛越相接，所以，還是品讀肖偉的作品更實(shí)在。
畫——自然含蓄
多元性：肖偉應(yīng)該說是一位在繪畫造詣上比較多元、全面的青年畫家。他畫中國畫，也畫油畫，畫色粉，也畫水粉。所畫內(nèi)容涉及到人物、花鳥、風(fēng)景。在我的拙目里，肖偉的國畫多會(huì)浮動(dòng)疏朗、明快的韻律，自然而清新。無論構(gòu)圖還是筆法，都透出信手拈來的隨意與熟絡(luò)。如獲“廣東省第一屆國畫展”銅獎(jiǎng)的《微?！泛腿脒x“全國第二屆中國花鳥畫展”的《秋雨初歇》。他的油畫則是另一種味道，顯得“苛酷”與“憂患”，似乎每一筆都很用心。這一點(diǎn)，從曾于“首屆中國油畫大展”獲得銅獎(jiǎng)的《瞑·飛躍黃昏》，獲得“美好生活。幸福未來”2003年廣東省美術(shù)展覽銀獎(jiǎng)的《殤》，以及《正在消逝的秋天》、《秋之檔案》等作品中窺斑見豹。而新近入選廣東省美展的水粉《少年的夏天》、色粉《自由的天空》則顯示出肖偉對(duì)寫意和裝飾性的不同的審美追求。
詩意性：如果說肖偉國畫的審美傾向于優(yōu)美與雅致，那么，他的油畫就摻入了不少的禪味與詩意。最為明顯的是他的畫作的標(biāo)題，除了上述的作品標(biāo)題外，還有“自然而然”、“神圣的呼喚”、“微芒”、“清暉”、“鄉(xiāng)戀如歌”、“紅單車”都取得極富詩意。在我看來，肖偉這樣做的原因很可能出于三種考慮，一是承繼古典中國畫“畫中有詩”的傳統(tǒng)，二是以文字點(diǎn)睛的形式啟示讀者、詮釋畫意；三是凝煉畫魂，尋覓共鳴知音。
哲理性：畫作說白了只是一種具象的線條、明暗、色彩的展示。但這一主觀的展示無疑蘊(yùn)涵著作者的許多感情與思考。特別是肖偉的油畫，其獨(dú)具特色的繪畫語言所鋪染的是心底的感悟，是具有震撼力的靈魂的穿越。從《殤》的煉獄意識(shí)，到《瞑·飛躍黃昏》的復(fù)活象征，從《秋分》的秩序界定到《秋之檔案》損與榮的辨證，無不闡釋著耐人尋味的哲學(xué)光芒。
音樂性：如果站在通感的角度審視繪畫，畫作其實(shí)是會(huì)泛漫出音樂的韻律的。盡管音樂性在這里屬于一種隱性的東西，可它從另一個(gè)層面折射出了繪畫語言不可言說的意境。在談到《正在消逝的秋天》這幅油畫時(shí)，肖偉用音樂作了一個(gè)比喻。他說那幾根樹枝，那些明顯的線條，就如同音樂中的旋律。按照肖偉的思路，我們不妨將此作當(dāng)成一曲“秋思”的音樂作品來欣賞：葉子是激揚(yáng)抑或婉約的音符，或深或淺的棕黃色彩是音樂的主調(diào)，組合、盤旋的枝柯、線條可以說是旋律跳動(dòng)的強(qiáng)度顯現(xiàn)，而大地則是傾訴依托的音樂背景。秋的傾訴就是肖偉的傾訴，他在傾訴生命的堅(jiān)韌，命運(yùn)的坎坷，傾訴收獲的快感時(shí)空的無限，傾訴——春花秋實(shí)的自然大道。無獨(dú)有偶，莎士比亞、泰戈?duì)?、海明威等文學(xué)大師也曾發(fā)出不同藝術(shù)之間相通的感慨，而且從中獲益匪淺。
本色性：就肖偉畫作本色而言，作為門外漢的我只能借用一下專業(yè)人士的專業(yè)觀點(diǎn)。
中國藝術(shù)研究院的滕小松博士評(píng)價(jià)說，“肖偉的工筆畫透出一種源自感覺的典雅美，讓人體味到那份幽雅之情，似在發(fā)月下之感，而又超乎此情之外。。。。。?！币环段⒚！方y(tǒng)攝著虛谷清淡與厚實(shí)沉穩(wěn)，畫面流淌著優(yōu)雅的韻律，將一種隱于疏疏朗朗的構(gòu)想推敲得讓人驚異非常?！霸S是因?yàn)楦杏X先于理念的緣由，其畫作的內(nèi)涵往往不易外露?！?/DIV>
中國美協(xié)副主席肖峰談到《瞑·飛躍黃昏》時(shí)如是贊賞：題材和內(nèi)容很有“中國特色”。形式和手法不囿于陳法。對(duì)此，筆者以為那就是傳承而不廢創(chuàng)新，借鑒又細(xì)采精髓，守中師外，自然含蓄。
本色何在？著于畫中，更隱畫外。
這就如同飛越與攀登，我們驚嘆飛翔的英姿，我們更感佩攀登的悲壯。
因?yàn)楸旧皇枪铝⒌?，它貫穿于攀登所征服的高度與飛翔所成就的境界。
初讀肖偉，初悟藝術(shù)，我想說：
行者無疆，
藝術(shù)無疆，
飛越無疆。
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