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記者廖薇
從工筆畫，到油畫，再到壁畫，中山著名畫家肖偉就似一位在藝術之夢中的游吟詩人。為了夢想，兩度重返校園，朝著心中的藝術圣殿匍匐前進。
近日，肖偉以中央美術學院壁畫系藝術碩士班第一名的畢業(yè)創(chuàng)作《深夜·我們懷念遠方》入選五年一屆、美術界最高級別的“第十一屆全國美展”。
“深夜兩點，那棵樹頑固地站在中間，一動不動。昏黃的燈光下，思緒的野馬獨自徘徊在空曠的大街上。 城市漸漸入睡。兒童樂園的旋轉木馬在孤獨地轉動.小時候的我趴在木馬上睡著了……”
它以夢幻般的筆調引領我們走進都市人的淡淡憂傷中，也向我們展示了一個新的肖偉。
十六歲時跳級上大學
肖偉出生于一個知識分子家庭，父親是一名高級工程師，青年時喜歡畫畫寫字。母親曾是名中學教師，后在教育局做會計一直到退休。童年時，因為父母皆忙，他常常拿著母親給的粉筆自得其樂，蹲在家門前走廊的水泥地上畫動畫片和小人書中的各種形象：岳飛、趙云、孫悟空、阿童木、駿馬、兵器……滿滿的一地。太陽把他曬得黝黑，還長出了很多痱子，但他樂在其中。
報考高中時，肖偉讓做工程師的父親期望落空，他沒有報考已經上線的重點中學，而是固執(zhí)地選擇了一間名聲并不太好的職業(yè)中學美術班。高一那年，他讓母親在街道辦事處給他開了一個待業(yè)青年的假證明，去長沙報名參加了大學的美術專業(yè)招生考試。出乎所有人的意料，本是“試一試”的他竟考入了湖南師范大學美術系，那一年，他十六歲。
大學畢業(yè)時，肖偉的成績已從原來的中等一躍至全年級60位同學中的前三名。他的畢業(yè)創(chuàng)作--工筆畫《神圣的呼喚》在湖南省美術展覽上獲得了銅獎。當時全系有二十多件師生作品參加了展覽，他是唯一的獲獎者。
20歲這一年，肖偉來到中山一所中學做教師。除了給學生上美術課，他還帶了幾個美術考生，有的只比他小兩、三歲。四年的勤懇教學初現成果，他被邀請至全校教師大會上作教學經驗匯報, 輔導的幾個學生也陸續(xù)考上高等美術院校。
人生的軌跡或許就可以這么走下去，但肖偉覺得自己離心中的藝術殿堂仍有距離?！敖涍^激烈的思想斗爭，不安份的我終于下定決心，辭職，到廣州美院國畫系研究生課程班深造。”他在《我的故事》中這樣寫道。
為了理想再度重回校園
廣美進修畢業(yè)時，肖偉的工筆畫《微?！帆@得全級最高分，后在廣東省美展中獲獎。但學成歸來的他不得不面對工作的從零開始。為了生存，他做過平面設計師、廣告部經理，但發(fā)現自己的藝術個性跟私營企業(yè)追求經濟效益的商業(yè)氣氛格格不入。眼見繪畫創(chuàng)作也因忙碌的工作而停頓下來，苦悶在他心中如野草般滋長。
正當他茫然徘徊于人生的十字路口時，伯樂出現了。1998年初，肖偉進入了市群眾藝術館，主要負責美術活動的組織開展工作。接下來的5年是其創(chuàng)作的豐收期，他每年都有作品參加省美展或全國美展。工筆畫《秋雨初歇》與油畫《暝•飛躍黃昏》分別入選1999年“全國第二屆花鳥畫展”和2001年的“首屆中國油畫大展”銅獎。
2003年，肖偉被推選為中山美協副主席兼秘書長。同年，中山第一座美術館在岐江公園誕生，他被任命為負責人。然而，三年后，肖偉從中山美術界“消失”了。原來他又去了北京學習，但這次，他學的不是已經得心應手的工筆畫或油畫，而是從未嘗試過的壁畫。
肖偉說，他與壁畫結緣于2005年。因參與中山市文化藝術中心的裝飾藝術品征集工作，他接觸到大批壁畫、浮雕的工程，壁畫的大尺度和豐富的內容給他以強烈的視覺沖擊和心靈的震撼?！凹苌侠L畫的受眾面有限，壁畫卻得以在公眾場所長時間地展示，可以對社會公眾產生巨大的影響?！?SPAN lang=EN-US>
2007年，他考入中央美術學院壁畫系的首屆藝術碩士研究生班。
“走在中央美術學院的校道上，真有恍然如夢的感覺。這是二十年前我心中的最高藝術殿堂，如今竟然真切地感受著。將要在這里學習、生活和追求理想，這是怎樣的一種幸福。對于三十多歲的我來說，韶光無限，卻不會永遠屬于我。所以，我特別珍惜這來之不易的機會。”肖偉說。
欲以孫中山形象創(chuàng)作壁畫
肖偉說，過去畫畫都是由著自己的性子，對國畫、油畫、平面、立體、寫實、裝飾等各種風格手法都有所涉獵， 接觸了壁畫之后，他驚喜地發(fā)現原來自己“雜亂”的背景似乎都是為創(chuàng)作壁畫準備的。因為壁畫本就是一門綜合性很強的藝術。它正要求創(chuàng)作者了解各種藝術表現形式和技巧,以及各種工具材料和制作工藝,從而能夠適應不同建筑環(huán)境要求進行應變處理。
剛進壁畫系不久，他便幸運地被導師唐暉副教授選作助手，參與了歷時兩個多月的大型壁畫《成吉思汗》制作過程，該畫共有400平方米，是受內蒙古成吉思汗陵委托創(chuàng)作的，以壁畫的形式形象地反映了一代天驕的一生。制作結束時，他又被派去內蒙古成吉思汗陵監(jiān)督現場裝修情況。后來，他又在王穎生老師的指導下,與本科生董卓合作,和老師共同完成了北京地鐵四號線宣武門站的壁畫設計。這幅以搪瓷鋼板蝕刻的材料工藝制作，、近180平方米的大壁畫將于今年年底上墻。
在中國壁畫學習的最高殿堂——中央美術學院，肖偉在課堂與實踐中如海綿般汲取著各種知識。瀏覽他在美院三年的一些照片，我們發(fā)現，原來那個體型敦厚的肖偉竟一點點瘦削下來。在繪制畢業(yè)創(chuàng)作的五個多月里，夢想與苦惱、激動和惆悵在肖偉的心中交戰(zhàn)，我們難以知曉，他究竟度過了多少個無眠之夜，那幅飽蘸畫家心血的畢業(yè)創(chuàng)作《深夜•我們懷念遠方》似乎也是他的情感傾訴。
“如何將中國傳統(tǒng)繪畫語言特別是中國畫線條的魅力和意象造型的特點運用到當代壁畫創(chuàng)作中去,將中國的民族文化特色和端莊優(yōu)雅的氣派,通過壁畫的形式表現出來,這一直是我經常思考的一個問題?！痹谶@幅畫中，他做出了將超現實主義手法與傳統(tǒng)工筆重彩畫相結合的嘗試，以夢幻般的敘述串起記憶的碎片，勾勒出現代都市人的情感故事，引領人們回首前塵往事，品味逝去的悲歡離合。
如今，肖偉回到他“思念的遠方”——中山，迎接他的將是一個新的未來。他告訴記者，他將在市群藝館開設自己的工作室?！拔艺诳紤]如何圍繞孫中山的生平事跡創(chuàng)作一副歷史題材的壁畫?！痹谶@里，他的壁畫之夢剛剛開始。
對話：壁畫家是帶著腳鐐舞蹈的藝術家
記者廖薇
記者：壁畫比架上繪畫更具優(yōu)勢之處在于能長期在公共環(huán)境中展示，具有更廣泛的影響力。作為一種與建筑緊密結合的公共藝術，創(chuàng)作者一般需考慮哪些因素？
肖偉：壁畫可作為建筑的文化裝飾，在設計中需要與建筑功能相互結合，充分考慮環(huán)境因素。比如，去年設計的北京地鐵宣武門站壁畫。此處本是戊戌六君子就義之處。，初稿本是戊戌變法的歷史題材，后壁畫協會的專家感覺過于沉重，改為輕松的老北京風土人情，在人流量較大的此處也不至于因需要深入思考而引起滯留。
記者：鑒于壁畫裝飾公共環(huán)境的作用，創(chuàng)作者的個性發(fā)揮是否受到限制？比如，1979年中國大規(guī)模壁畫創(chuàng)作--首都機場壁畫《潑水節(jié)》就因大膽畫入三個沐浴的傣家女而在當時的社會背景下掀起軒然大波，一度被遮十年。
肖偉：有人說，壁畫是戴著腳鐐舞蹈的藝術家。你不能把自我感覺良好但令大眾感到不適的東西放在公共地方?！笆锥紮C場人體壁畫”的爭議與當時改革開放剛剛開始的社會背景有關。壁畫創(chuàng)作往往是甲方提出要求，但壁畫家需站在更高的角度提出建議，給出更好的方案，以良好的溝通能力說服對方。大眾的欣賞趣味與能力需要考慮，但壁畫家不應一味迎合，還需加以引導。
記者：中山人對壁畫的認識還不甚了解，你為何不選擇在大城市發(fā)展，像北京，畢竟那里機會更多。
肖偉：中山發(fā)展很快，新建筑不斷涌現，相信壁畫裝飾也會有大有作為的機會。北京的藝術氣氛固然濃厚，但我在中山生活、工作了近二十年，在這里積累了一定的人脈基礎，機會并不比大城市少。記得當年我決定南下來廣東時，有同學勸我說，這里的人們很實際，搞藝術的難以生存。然而，近二十年過去了，許多同學已經遠離了繪畫，但我依然在這里堅持住自己的理想，可見關鍵還是靠自己。
記者：一個好的藝術家懂得如何在作品中表達自己的情感，但在表達的過程中，是否也會有所保留？
肖偉：在繪畫的時候，你必須沉浸在主題的氛圍中，這對畫家是一種考驗。如果沉不下去，那作品將是虛偽的。我認為，高水平的藝術應當是恰如其分地表達，而非生硬的大聲吶喊，讓欣賞者可以領悟即可。畫家對真我的保留尺度需拿捏得當，過于赤裸，則也顯得裝腔作勢。我會根據主題有所選擇地表達，像在《深夜·我們懷念遠方》中，我運用蠟燭、煙霧多種元素，烘托出一種神秘氛圍，各種樂器又帶給畫面韻律感。
記者：是什么給了你堅持理想的動力？
肖偉：因為熱愛。我從小喜歡繪畫，而且一直在這方面受到周圍人的鼓勵和支持，我想，這是我的長處，應該發(fā)揮下去。不是沒有迷茫過，做老師的時候，曾經有許多做設計的炒更機會，但我還是推掉了，我怕自己會慢慢陷進物欲中，偏離了追求藝術的初衷。
現在也是如此，我一直在思考如何處理好賺錢與追求藝術的關系。接太多工程的話，你可能會忙得無法提高自己的藝術水平。我希望能創(chuàng)作出有學識修養(yǎng)的公共藝術作品。
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