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油畫(huà)民族化、中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代化、中西藝術(shù)結(jié)合，這是20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)界的主旋律。但是，知易行難。因?yàn)檫@需要不斷的創(chuàng)新、不斷的突破自我。1月23日，將在中山書(shū)畫(huà)院舉辦的我市青年畫(huà)家肖偉作品展，我們可以看到，畫(huà)家在油畫(huà)民族化、中西藝術(shù)結(jié)合等方面的探索，已是先人一步，成就斐然。
《深夜·我們懷念遠(yuǎn)方》 工筆重彩壁畫(huà)：中西藝術(shù)結(jié)合
肖偉的壁畫(huà)《深夜·我們懷念遠(yuǎn)方》，高1.8米、寬4米，歷時(shí)五個(gè)多月完成，在2009年6月舉行的“中央美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)系研究生畢業(yè)作品展”上，導(dǎo)師組給予90分評(píng)價(jià)，取得此屆藝術(shù)碩士班的第一名。壁畫(huà)入選五年一屆、美術(shù)界最高級(jí)別的“第十一屆全國(guó)美展壁畫(huà)展”和“全國(guó)第二屆壁畫(huà)大展”。
其實(shí)，重彩壁畫(huà)是我國(guó)古代傳統(tǒng)壁畫(huà)的藝術(shù)瑰寶，諸如敦煌壁畫(huà)、永樂(lè)宮壁畫(huà)、法海寺壁畫(huà)等等，無(wú)論在構(gòu)圖、造型還是色彩處理上，后人都有不及之處。肖偉在中央美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)系研究生第—工作室，主要研究方向就是是大型主題性壁畫(huà)和傳統(tǒng)壁畫(huà)，也曾在山西永樂(lè)宮、甘肅敦煌等地多次考察研究。剛進(jìn)央美壁畫(huà)系不久，肖偉便幸運(yùn)地被導(dǎo)師唐暉副教授選作助手，參與了歷時(shí)三個(gè)多月的大型壁畫(huà)《成吉思汗》制作過(guò)程，該畫(huà)共有400平方米，以壁畫(huà)的形式形象地反映了成吉思汗的一生。那是他首次參與大型壁畫(huà)制作，完整地了解了一幅大型壁畫(huà)制作的全過(guò)程，讓肖偉今后的創(chuàng)作受益良多。作為助手參與繪制的《成吉思汗》后來(lái)獲“第十一屆全國(guó)美術(shù)作品展壁畫(huà)展”金獎(jiǎng)。
傳統(tǒng)工筆重彩技法在《深夜·我們懷念遠(yuǎn)方》中，與西方超現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法結(jié)合在一起，沖開(kāi)了我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代壁畫(huà)中寫(xiě)實(shí)的藩籬，打破了常見(jiàn)的時(shí)空概念，制造起獨(dú)特的畫(huà)面沖突，營(yíng)構(gòu)出了非?，F(xiàn)代的畫(huà)面意境與審美趣味。
據(jù)介紹，中央美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)系原來(lái)一直以來(lái)是以油畫(huà)作為基礎(chǔ)的教學(xué)風(fēng)格，工筆重彩風(fēng)格很少。因此，肖偉的導(dǎo)師王穎生評(píng)價(jià)說(shuō)，“這種超現(xiàn)實(shí)主義工筆重彩壁畫(huà)的探索，很有學(xué)術(shù)價(jià)值，它兼顧了傳統(tǒng)研究和現(xiàn)代拓展，今后可以成為中央美院壁畫(huà)系一個(gè)新的創(chuàng)作教學(xué)思路?！?/SPAN>
《暝·飛越黃昏》 油畫(huà)：油畫(huà)民族化
《暝·飛越黃昏》是肖偉油畫(huà)“秋分”系列之一，看似隨意的畫(huà)面深藏著巧妙的布局，體現(xiàn)出肖偉獨(dú)特的審美趣味。2001年在“首屆中國(guó)油畫(huà)大展”中獲銅獎(jiǎng)。2003年第五期的《中國(guó)油畫(huà)》曾兩個(gè)整版的篇幅對(duì)該系列作了報(bào)道。之后，該系列之《秋之檔案》入選“中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第十七次新人新作展”，《秋分·自然而然之二》榮獲“全國(guó)第十二屆群星獎(jiǎng)”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。
這次展出的“秋分”系列油畫(huà)共16幅作品。為什么選擇秋天？肖偉認(rèn)為，秋天的色彩或許不再鮮艷奪目，但更加單純，生命的形態(tài)也顯得愈發(fā)多樣。一如人生，走過(guò)輝煌、正在消逝的它或許更能引發(fā)我們對(duì)生命的感觸。
其實(shí)，肖偉開(kāi)始是國(guó)畫(huà)工筆人物見(jiàn)長(zhǎng)，后來(lái)才開(kāi)始實(shí)踐油畫(huà)。他希望“通過(guò)具象的自然植物形象，表達(dá)一種抽象的點(diǎn)、線、面組合之美”，具體技法則借鑒于中國(guó)工筆畫(huà)。有人曾說(shuō)肖偉的這個(gè)系列沒(méi)有色彩，是一幅幅單色素描。從表面上看，肖偉油畫(huà)確實(shí)不看重局部的色彩冷暖變化，更多的是強(qiáng)調(diào)固有色的深淺起伏。廣東省美協(xié)主席許欽松認(rèn)為，正因?yàn)槿绱?，肖偉油?huà)的畫(huà)面顯得更加簡(jiǎn)潔，理念更加清晰，整體更加有力，表達(dá)更加自然，這與其作品的內(nèi)容、形式是一脈相承的。在“首屆中國(guó)油畫(huà)大展”上， 中國(guó)美協(xié)副主席肖峰對(duì)《暝·飛越黃昏》贊賞有加，認(rèn)為題材和形式都很有“中國(guó)特色”。法國(guó)的趙無(wú)極、朱德群等大師的油畫(huà)之所以能在世界范圍內(nèi)得到承認(rèn)，其根源就在于他們生活在歐洲幾十年始終未曾舍棄中國(guó)的文化精神。
這次畫(huà)展展出的作品共45幅，還有不少是國(guó)畫(huà)工筆。比如，《秋雨初歇》，是1999年參加“全國(guó)第二屆中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)展”的作品。肖偉喜歡畫(huà)荷花，不僅是它普遍為人稱譽(yù)的高潔之美，還因?yàn)樯徟钏泣c(diǎn)，枝干是線，荷葉為面，它本身就具有豐富的創(chuàng)作元素，畫(huà)家只要掌握它的生長(zhǎng)規(guī)律，便可隨意變化出許多唯美的畫(huà)面；而《深夜那棵樹(shù)》，則是2005年“第16屆國(guó)際造型藝術(shù)家協(xié)會(huì)·美術(shù)特展”的參展作品，這是肖偉大膽突破傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)風(fēng)格，首次作超現(xiàn)實(shí)主義手法的嘗試，畫(huà)面充滿了朦朧、神秘與幻想。
四十不惑，是對(duì)人生的智慧沉淀，更是對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著追求，從“惑”走向“不惑”，也許是稍縱一瞬的頓悟，但更是一位藝術(shù)家從少年時(shí)的癡迷到年近不惑之年的藝術(shù)之旅。于流光溢彩處用點(diǎn)線面的語(yǔ)言訴說(shuō)著東西融合，于寂靜無(wú)聲中用熾熱的心綻放藝術(shù)的華彩。
三年研究生苦讀的肖偉為他的藝術(shù)之夢(mèng)付出了許多，作為學(xué)成歸來(lái)、面向社會(huì)所作的匯報(bào)展，這也是他的第一次個(gè)展。展覽作品創(chuàng)作的時(shí)間跨度近二十年，清晰地呈現(xiàn)出肖偉的藝術(shù)追尋之路，也可以算是他漫長(zhǎng)藝術(shù)探索中的一個(gè)階段性總結(jié)。
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